当然，还有例如机甲、乌贼大军以及锡安等，是不会出现在影片中的，只有两个小时长，塞进过多的东西，只能变成大杂烩。

影片可不是把一些未来的一些西塞进去，就能够成功的。

最为典型的，一部影片所反射的信息量越大，观众观看和理解的难度就会越高，一旦超过观众的思维极限，后果相当严重。

哪怕过去二十年，纵观世界电影票房排行榜，其实不难发现，排在前100名的，基本上都是非常简单的电影。

特效制作的有效性关系到整部影片的成败，为了避免工作分散给协调和整合工作带来的麻烦，杜克需要整合后期特效制作的整个流程，为此他专门找人又设计了一套完备的特效管理信息系统，这还是影史上第一次在电影拍摄中运用如此庞大的计算机信息管理系统。

通过这套“数码日记”和“特效进程”系统，整个后期制作组中从事数码加工、电脑辅助设计、三维模型设计的工作人员，都可以得到想要的场景设计、高解析度模型和处于各拍摄进程当中的所有镜头资料，大大地提高了工作效率。

更为重要的是，这套系统可以持续发挥效力，使用到以后例如三部曲这样的后期制作当中。

此外，杜克还准备召集剧组成员，补拍一个场景，一个比子弹时间还要酷的场景。

要说留给人印象最深刻的场景，肯定是崔尼蒂飞腿踢翻警察、尼奥在楼顶躲避特工的子弹射击、尼奥和史密斯在地铁里飞起双枪对峙等一系列‘时间凝固’的场面，杜克就是要在此基础上，添加爆炸时的‘时间凝固’。

影片最后效果没有最酷，只有更酷！

说白了，这些使用技术手段达成的‘时间凝固’，都是用“慢速”来体现“快速”的视觉效果冲击力。

这种以“慢”来体现快的方法，如今真正的大师级人物，同样不是好莱坞导演，而是大名鼎鼎的约翰?吴，吴白鸽虽然不是原创者，却是这方面目前集大成的实践者，他的那些慢镜头射击场景，对好莱坞电影的枪战制作产生了深远的影响，甚至一定程度上改变了好莱坞电影枪战的方式。

过往好莱坞最推崇的，是例如中迈克尔?曼式的古典主义写实枪战，而即使同样是打不死的枪战风格，也可以发现好莱坞与吴白鸽的不同，兰博和施瓦辛格式的枪战，与吴白鸽的浪漫主义截然相反。

毫不夸张的说，吴白鸽和袁和平这些人，对好莱坞电影产生的影响，远远大于表面上可以看到的那些，可惜始终无法像李安那样融入进这个圈子中。

好莱坞，可以说是一个极其排外，又非常懂得吸引的圈子。

任何一个有进取心的好莱坞导演其实都明白一件事，固步不前就等于失败，而且好莱坞两个超级大导演就是这方面的典型。

詹姆斯?卡梅隆是技术流导演的代表，他一直走在整个世界电影技术的最前端，用开拓者来形容他一点都不过分。

史蒂文?斯皮尔伯格则是商人导演的典型，其实明眼人都能看得出来，斯皮尔伯格最近几年基本上停在了原地，执导的作品只能用一般来形容，他的导演事业在走下坡路也是公认的事实。

杜克不是詹姆斯?卡梅隆，也不是斯皮尔伯格，但他头脑始终清醒，懂得学习永远没有终点的道理，就像拍摄中吸取袁和平的长处，他不会放过那些对自己有帮助的电影理念、知识和技术，枪战他可以借鉴吴白鸽的酷，制作也可以借鉴日本动画。(未完待续……)

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