第八百七十五章 虚心接受,坚决不改(2 / 2)

“单独、独立的电影是没有责任的,但是在大众传媒和社会问题的催化之下,电影或者说电影中的文本,却无可避免的成为一次次惨剧中的关键一环……”

这些人总共为好莱坞电影列举了七宗罪,这种做打尽,从某种程度上来说,这对杜克和《黑暗骑士崛起》也是种好事,好莱坞各大制片厂几乎瞬间站在了一起,以共同的立场反驳这种观点,从而减少了直接攻击《黑暗骑士崛起》的压力。

当有人要触及好莱坞的整体利益时,好莱坞各大集团天然就会形成一个利益同盟。

甚至,他们将杜克的话都拉了出来作为反驳的利器,似乎前段时间围攻《黑暗骑士崛起》完全与他们无关。

“电影不杀人,我们爱电影,我们爱它所创造的世界,电影以其独特的方式给予人们感受。只要我们在一起抵挡那些愚蠢偏激的言论,暴力事件就破坏不了人们的爱和信念,摧毁不了电影和艺术。”

这是杜克最近接受采访的话,被很多媒体放在了显著的位置。

根据杜克的这些话,与好莱坞有着密切联系的媒体,对电影有罪的言论进行了持续而又强有力的反驳。

“首先,电影并不杀人,人类的暴力史当然远远早于电影史,电影在这场屠杀中,处在一个难辨、暧昧的位子,要电影为罪行买单,这有点替罪羊的意味。”

“实际上,电影中的暴力很少被认为会直接影响到人的,理查德?沃尔特曾说过,其实每当一个暴力电影上市的时候,社会上的暴力反而少了。电影院是什么呢?电影院就是感情的体育馆,在体育场馆里我们可以进行一些身体冲突,在电影院里面,我们也可以体验一下精神上的冲突,这又有什么问题呢?”

“其次,暴力来自人的内心,如果说就是《黑暗骑士崛起》和小丑引发了惨剧,未免太过夸张,《黑暗骑士》主题是在指责暴力,而詹姆斯?霍尔姆斯从电影里窥到的是犯罪与杀戮。不同的人心从电影中所提取的东西不尽相同,是个体的人,在一步一步的选择中,把自己送到了罪犯的位子。”

“电影只是如实呈现或者艺术加工现实中存在的社会状态,就算它净如处子,坚决摒弃一切暴力、淫邪、罪恶的桥段,人们依然能从各种角度获知暴力和犯罪。现实中,人们真正心中的暴力来源是来自于生活中的不平衡、压力以及教育问题。”

“最后,惨剧映衬的是整个时代的问题。”

“在惨剧发生后,杜克?罗森伯格正式声明作别蝙蝠侠,并发表了‘我们爱电影,我们爱它所创造的世界,电影以其独特的方式给予人们感受’的热血宣言,这位导演及其电影的无辜更变相说明:这场小丑式的现实惨剧是这个时代造成的。”

“杜克?罗森伯格的蝙蝠侠电影中,犯罪份子的符号总是带着一点反文明和反体制的疯狂感,和不顾自己、毫无诉求的极端感,小丑将城市付之一炬后,把头伸出车窗狂笑,贝恩毁灭整个橄榄球场,随手举起旗帜、扔掉断裂的蝙蝠侠面具,这不再是国家、军队或者政治战争,而是属于个体的、强烈的、原始的、反抗的,一方面质疑秩序与统治者,另一方面自己也是恐惧与焦虑的代言人。”

“詹姆斯?霍尔姆斯的初衷已经不得而知,但25岁的他至今依然向狱警吐着口水、装疯卖傻的打听着《黑暗骑士崛起》的结局,他对他的犯罪、对生命不屑一顾,他的犯罪气质属于这个时代,而电影与文化则是恶名的折射,在华纳考虑删减其后影片暴力桥段的同时,奥巴马和美国政府也忙着讨论枪支法的问题,为什么只让大银幕买单、检讨和负责呢,这个世界、这个时代里的每一分现实、法制、教育、不公以及每一个大众都与惨剧息息相关、密不可分。”

面对社会上的质疑,好莱坞不仅仅在反驳,还有另一个态度,那就是虚心接受,坚决不改

也就是说,什么样的类型片能够体现最大的市场价值,好莱坞就会做什么样的片子,可能在现在这个时间段,好莱坞会对制片内容做出一些限制,但是从大的方向走势上来讲,依旧会以创造最大利润为目的。(未完待续。)

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